早在2018年下半年業(yè)界就有預(yù)言，繼偶像養(yǎng)成類節(jié)目后，綜藝節(jié)目市場將在2019年迎來“情感觀察年”。

事實也確實如此，以2019年第一季度為例，各大視頻網(wǎng)站及傳統(tǒng)媒體平臺紛紛打造全新情感類節(jié)目，聚焦婚姻、戀愛、代際關(guān)系等，如芒果TV的《女兒們的戀愛》觀照現(xiàn)代年輕單身女性工作、情感生活，勾勒當(dāng)下年輕人的社會群像；

浙江衛(wèi)視《遇見你真好》、湖南衛(wèi)視《戀夢空間》將視角投向素人戀愛日常，更容易讓年輕觀眾找到自己或身邊人的影子，產(chǎn)生共鳴；

芒果TV的《我最愛的女人們》則將目光聚焦在更具普世性的婆媳關(guān)系上，這些更為接地氣的題材極大地激發(fā)了受眾的情感共鳴。

1988年，中國的電視行業(yè)方興未艾，為未婚男女牽線的《電視紅娘》成為中國內(nèi)地第一檔以相親為主的情感類節(jié)目。

隨后《非常男女》《玫瑰之約》《非誠勿擾》等節(jié)目紛紛出現(xiàn)于各大電視熒屏，通過精心設(shè)計的小游戲、跟拍戶外約會等橋段，努力促成男女嘉賓互生情愫，牽手下臺。

無論是過去還是當(dāng)下，傳統(tǒng)媒體上的情感類節(jié)目始終都有著不小的關(guān)注度。隨著生活節(jié)奏的加快，當(dāng)今人們對自身情感的訴求以及婚戀關(guān)系中的問題愈發(fā)重視。

而情感類節(jié)目恰恰以講述日常生活的瑣事和平凡感情的故事為主要內(nèi)容，從而喚起人們的道德感及責(zé)任感，成為傳統(tǒng)媒體中一道亮麗的風(fēng)景線，也使得節(jié)目自身成為了極具現(xiàn)實意義的創(chuàng)作類型。

不過，在新媒體地不斷擴張下，傳統(tǒng)媒體體量逐漸走低，且當(dāng)下垂直內(nèi)容風(fēng)頭正勁，情感類節(jié)目已經(jīng)很難再次引發(fā)如《非誠勿擾》一般全民觀看的熱潮。

若想實現(xiàn)突圍，情感類節(jié)目工作者首先要直面自己存在的問題，從而借助自身優(yōu)勢與新媒體資源，完成自我價值的重塑。

在我國，節(jié)目“同質(zhì)化”其實是老生常談了，情感類節(jié)目自然也難逃“同質(zhì)化”的瓶頸。眼下播出的節(jié)目中，《新相親大會》與《中國新相親》在名字上極為類似，《女兒們的戀愛》和騰訊視頻的《女兒們的男朋友》則撞名撞得更為徹底。

相較于節(jié)目名稱，模式內(nèi)容上的雷同則更為直接：自從騰訊視頻在去年推出《心動的信號》之后，今年浙江衛(wèi)視便推出了同類型的節(jié)目《遇見你真好》、湖南衛(wèi)視推出了《戀夢空間》。

節(jié)目的主體框架都是素人同住一個屋檐下談戀愛，6位明星組成的觀察員在棚內(nèi)推理小屋里人的戀愛關(guān)系，雖然以素人為主，情感真摯，但不免因模式相似而影響雙方的存在感。

傳統(tǒng)媒體相較于其他媒體，在人們心目中有著舉足輕重的地位，傳統(tǒng)媒體節(jié)目的內(nèi)容直接影響著人們的價值取向、道德標(biāo)準(zhǔn)和行為規(guī)范。也正因此，新媒體沖擊下，傳統(tǒng)媒體的社會公信度、社會責(zé)任感才越來越被看重。

情感類節(jié)目本質(zhì)上是綜藝節(jié)目，這就要求節(jié)目要有故事性，要高潮迭起，要吸引眼球和耳朵，加之人們有與生俱來的窺私和看熱鬧的心理，情感類節(jié)目把當(dāng)事人深藏的秘密暴露在聚光燈下，電波之中，讓別人做道德評價，滿足了受眾的好奇心。

因此為了增加話題性、制造節(jié)目爆點，合理的編排與適當(dāng)?shù)奶摌?gòu)是可以理解的，但切忌度的把控。過度的造假很容易引發(fā)受眾的反感：狗血的劇情，低俗的事件，甚至同一個嘉賓在不同節(jié)目中出現(xiàn)不同的人設(shè)，這些虛假的東西極易在可選擇空間豐富的當(dāng)下引發(fā)受眾放棄對節(jié)目的追捧。

相較于上述兩點在電視媒體中問題更為凸顯，情感類節(jié)目在道德方面受到的質(zhì)疑則在電視與廣播媒體中同樣嚴(yán)重。這主要表現(xiàn)在太過催淚煽情和過度挖掘隱私上。

受眾在觀看或收聽情感類節(jié)目時，都希望能夠?qū)钨e有更深層次的了解，尤其是整個事情的來龍去脈上，希望能夠全面了解他們的故事。因此便出現(xiàn)了一些主持人為了迎合觀眾的心理，為了讓嘉賓最大限度的訴說，采取煽情的方式。

適當(dāng)?shù)纳壳榭梢哉{(diào)動嘉賓訴說的欲望，但過分的煽情則會讓觀眾覺得主持人甚至節(jié)目太過虛偽，只是為了節(jié)目效果而在表演。而且過度的煽情，將嘉賓或者被訪者內(nèi)心痛苦的一面不斷撕開，再加之犀利的點評，更是有悖于情感類節(jié)目的初衷，讓受眾對節(jié)目產(chǎn)生質(zhì)疑。

除此之外，很多節(jié)目過多地把注意力放在挖掘傾訴者隱私上面。主持人會在追問當(dāng)中暴露出很多細(xì)節(jié)，這或許滿足了一部分受眾窺探他人隱私的欲望，可是對于傾訴者而言暴露在大家面前的確很殘忍。

情感類節(jié)目的更新迭代是非常迅速的，從全民夯貨到趨于平淡，再到奮力追趕，情感類節(jié)目始終沒有放下自我更新的腳步。

老牌情感類綜藝《非誠勿擾》不斷進行微調(diào)，除了“愛轉(zhuǎn)角”、“爆燈”等細(xì)節(jié)創(chuàng)新外，2017年還推出了“女選男”特別版；

此外，跳脫“男女”視角的局限，拓展“群體”外延，東方衛(wèi)視《中國式相親》和湖南衛(wèi)視《為你而來》就打出了“代際”的概念，“爸媽”、“閨蜜”成了助攻節(jié)目的新元素；

此外，更多新元素融入進情感類戀愛節(jié)目，一系列加入直播、戶外生存等新鮮元素的戀愛交友類節(jié)目也紛紛上線，如廣東衛(wèi)視的海島愛情觀察類真人秀《海島之戀》將戶外生存與婚戀交友相結(jié)合，通過設(shè)置默契考驗、生存挑戰(zhàn)和情感抉擇等環(huán)節(jié)，來幫助嘉賓們配對脫單。

再有便是“觀察員”的引入，以《我們相愛吧》為例，第三季在內(nèi)容和形式上都做了創(chuàng)新，貫穿始終的演播室環(huán)節(jié)讓演播室常態(tài)化，有了情感專家、情感作家、社會學(xué)家等資深人士“坐診”，對戀愛心理和性別角色加以剖析，使得節(jié)目跳出了簡單的戀愛發(fā)糖的價值維度，向更深更廣的社會意義靠攏。

下文筆者通過分析近來典型的情感類節(jié)目，來重點說明傳統(tǒng)媒體情感類節(jié)目在融媒體時代進行的有益嘗試。

• 《我家那小子》《我家那閨女》（湖南衛(wèi)視）

當(dāng)情感類節(jié)目“戀愛”的主題被過分挖掘后，這一類型節(jié)目的內(nèi)容開始向多元化、多維度發(fā)展，并隨之迸發(fā)出了更為多元的價值觀。湖南衛(wèi)視《我家那小子》《我家那閨女》是兩檔定位“親情”的情感類觀察節(jié)目，探討兩代人對婚姻、家庭、生活的不同觀念，向大眾展現(xiàn)出幸福生活的多種方式。

先說說《我家那小子》?！段壹夷切∽印酚擅餍羌议L組團圍觀孩子們的日常生活，不得不說最恐怖的事情莫過于父母躲在鏡頭后面觀察你。這個節(jié)目也讓觀眾近距離的看到了明星的獨居生活是什么樣子。在媽媽與兒子們的“交鋒”中完成了一系列中國式親子關(guān)系的探討。

其中話題性最強的便是朱雨辰媽媽對“好兒媳標(biāo)準(zhǔn)”的討論。果然節(jié)目一播出，朱媽媽就登上了熱搜，節(jié)目將傳統(tǒng)的中國式親子關(guān)系淋漓盡致的折射了出來。

《我家那小子》的成功讓湖南衛(wèi)視迅速打造了姊妹篇《我家那閨女》，“明星也吃麻辣燙”、“世界冠軍也需要爸爸親自接送”、“身處琳瑯滿目的名利場，也會擔(dān)心自己成為剩女”等等熱點話題迅速引發(fā)熱議。

《我家那閨女》為大家呈現(xiàn)的明星生活，沒有多余的任務(wù)設(shè)置，只是簡單地記錄生活。甚至節(jié)目變身爸爸們的大齡女青年們花式催婚大會，看似依舊是“戀愛”，但實際上探討的確實生活觀與婚姻觀。

無論是《我家那小子》還是《我家那閨女》，明星們的日常生活組成了獨居青年圖鑒，用真實詮釋了細(xì)節(jié)，不僅滿足了觀眾的窺視欲，還能從中找到自己的影子，對于愛情、對于孤獨、對親子關(guān)系的呈現(xiàn)都能引起共鳴。

對比兩檔節(jié)目的觀眾集中度可以看出，

基本上兩檔節(jié)目均受到青少年和中青年家長的喜愛，這符合節(jié)目的觀眾定位（圖1）。

2010年至今，一大批情感調(diào)解類節(jié)目在社會家庭情感糾結(jié)、沖突不斷的背景下應(yīng)運而生。大量紛繁不同的情感危機現(xiàn)狀為這一類型的情感類節(jié)目提供了源源不斷的案例，但也面臨著嚴(yán)峻的壓力：

一方面，各種娛樂化的表現(xiàn)手段出現(xiàn)在情感調(diào)解節(jié)目中，為節(jié)目的最大化傳播效果起到了促進的作用；

但另一方面，過度的娛樂化和虛構(gòu)的情節(jié)也讓一些情感節(jié)目失真。在保證情感表達(dá)的真實性基礎(chǔ)上尋求戲劇性效果，是情感調(diào)解節(jié)目的平衡所在。

• 《愛情保衛(wèi)戰(zhàn)》（天津衛(wèi)視）

《愛情保衛(wèi)戰(zhàn)》自開播以來，經(jīng)歷了數(shù)十次微調(diào)和改版，選題領(lǐng)域從原先的情侶擴展到了夫妻，這樣一來，讓節(jié)目增加了一倍的選題量，選題內(nèi)容也從原先的典型極端逐漸轉(zhuǎn)變成平常百姓家的生活縮影，讓觀眾有代入感。

對于一檔情感調(diào)解類節(jié)目而言，情感危機案例如同節(jié)目的發(fā)動機：房子、工作、兩地分居、年齡差距、二婚、父母干涉……越來越多的問題成為年輕人奔向婚姻的絆腳石，而這些問題又直接或間接地反映了當(dāng)今的社會現(xiàn)實。

在節(jié)目制作初期，《愛情保衛(wèi)戰(zhàn)》內(nèi)容表現(xiàn)篇幅更側(cè)重于嘉賓和情感專家，主持人更多是承擔(dān)訪問、控場的職能。從當(dāng)時節(jié)目收視效果來看，觀眾通過記住情感專家的毒舌點評、矛盾嘉賓的典型故事及雙方針鋒相對的舞臺表現(xiàn)而記住了節(jié)目，為節(jié)目樹立了初期的風(fēng)格與定位。

但隨著錄制時間的增長及政策的導(dǎo)向引領(lǐng)，節(jié)目后來更加側(cè)重于情感專家和主持人的分析點評，以發(fā)揮生活服務(wù)和情感服務(wù)的功能，逐漸找到了內(nèi)容真實性與形式戲劇性的平衡，并固定下來。

可以說，真實是《愛情保衛(wèi)戰(zhàn)》的根本，也是它的一大收視看點。節(jié)目中的情侶所面臨的問題，正是廣大受眾所面臨的，亦或是正在受眾身邊上演著的。

這檔節(jié)目在天津本地?fù)碛兄鴺O好的口碑，作為一檔近十年的王牌節(jié)目，即使在媒體競爭環(huán)境激烈的今天，依舊保持著旺盛的生命力，從近兩年的收視走勢可以看出，節(jié)目始終保持著較高的收視，且2019年普遍高于2018年水平（圖3）。